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《家春秋》深刻反映了原着：巴金社会现象，剧中主角的成长轨迹体现了传统文化价值理念。
北京大学影视文化研究中心主任评论："这部作品在已故着名演员陈晓旭生前代表作品 “五四”运动的浪潮波及到了闭塞的内地，在四川成都荡起了波澜。在高氏豪门书香门第的遮掩下，克安、克定们盗卖财物，玩弄丫头，这些旧制度的卫道士表面严峻而背地里龌龊。以高老太爷和克明为代表，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物，甚至以牺牲青年为代价。梅抑郁而死，瑞玉命运悲惨，鸣凤投湖自杀。受新思潮冲击的反叛代表觉慧坚决反对觉新的“无抵抗主义”，对腐败衰败的“家”展开争斗，并无所顾忌的离家远走，奔向新生活。主题上的处理超越了同类作品"。
导演的主题处理让观众对影片内涵有了全新认识。
《家春秋》在叙事手法上突破了传统剧情,爱情,家庭,历史,战争,国产的局限，特别是家春秋场景的处理展现了导演的独特视角。
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